Հավայական Հուլա պարի պատմությունը արմատացած է գաղութատիրության և Հավայան մշակույթի պահպանման պատմության մեջ: Պարը գրեթե հոմանիշ է հենց կղզիների հետ։
Արմատավորված սուրբ արարողության մեջ
Սկզբնապես Հուլա պարը մշակվել է որպես Խաղաղօվկիանոսյան կղզիների կրոնական ավանդույթների մաս և ինչ-որ կերպ պատմականորեն կապված է ասիական պարերի հետ: Ավանդական ձևի ամբողջական անվանումն էր Հուլա Կահիկո և օգտագործվում էր պետերին մեծարելու և զվարճացնելու համար, հատկապես երբ նրանք տեղից տեղ էին ճանապարհորդում։Պարն ուներ բազմաթիվ շարժումներ և իմաստներ՝ սկսած բնության տարրերից մինչև այնպիսի հատուկ բաներ, որքան իրենց առաջնորդի պտղաբերությունը գովաբանելը: Հուլա պարի տարբեր քայլերը տարբեր իմաստներ ունեն, թեև դրանք կորցրել են պարողների և հուլա պարի հանդիսատեսի մեծ մասի համար:
Հուլա պարելը ավանդաբար շատ լուրջ գործ էր: Իրականում, եթե այս շատ լուրջ ծիսական ներկայացումների ժամանակ սխալներ են թույլ տրվել, ապա դրանք ոչ միայն ժխտում էին նշվող դրական բաները, այլև արատավոր պարերը համարվում էին վատ բախտի երևակայելի նախանշաններ։ Քայլերը ապահով սովորելու համար, փաստորեն, պարողները, ովքեր նոր էին սկսում պարեր սովորել, որոնց սովորեցնում էր կումու հուլան (բառացիորեն գիտելիքի աղբյուր), պետք է դրվեին աստվածուհի Լակայի պաշտպանության տակ, որպեսզի պաշտպանվեին հետևանքներից: նրանց սխալ քայլերից.
Հուլայի զգեստները
Հանրաճանաչ մշակույթն ունի հուլա պարողներ, որոնք կրում են կոկոսի կրծկալներ, լեյս և խոտի կիսաշրջազգեստներ, որոնք մատնանշում են խոհեմությունը, որը փոխանցվել է արևմտյան առաջին ճանապարհորդների կողմից, ովքեր հանդիպել են իսկական Հավայան տարազներին:Իրականում կանայք կիսամերկ էին, ոչ թե ինչ-որ մանկական պատճառներով, այլ պարզապես այն պատճառով, որ կանացի կուրծքը ամաչելու կամ ծածկելու բան չէր համարվում։ Կին հուլա պարուհիները կրում էին նույն տեսակի կիսաշրջազգեստ, որը սովորաբար կրում էին, որը կոչվում էր pāʻū, ոչ թե խոտ: Երբեմն նրանք հագնում էին մի քանի յարդ նյութից (կոչվում է տապա)՝ ցուցադրելու համար, ինչպես նաև բազմաթիվ վզնոցներ, ապարանջաններ, թևնոցներ և ծաղկային լեյս: Տղամարդ պարողները (պարը սովորաբար կատարում էին երկու սեռերի կողմից) կրում էին գոտկատեղեր՝ աքսեսուարներով նույն տեսակի զարդերով և լեյսով, ինչ իրենց կին գործընկերները։
Հետաքրքիր է, որ պարի համար լեյ և տապա կրելը նրանց ներծծում էր սրբության աուրա, ինչը նշանակում էր, որ դրանք չպետք է կրեին պարից հետո, փոխարենը՝ դրանք որպես զոհ մատուցվեցին աստվածուհի Լակային հալաուում կամ դպրոցում: հուլա պարողների համար։
Կրոնական դժգոհություն
1820 թվականին, երբ ամերիկացի բողոքական միսիոներները տեսան պարը, նրանք պարզեցին, որ զգեստներն ու շարժումները նրանց մեջ սեռական զգացմունքներ են առաջացնում՝ չնայած պարերի նախատեսված սուրբ և անմեղ բնույթին:Երբ նրանք դարձի բերեցին Հավայան թագավորական ընտանիքը, նրանք հորդորեցին տիրակալներին արգելել պարը: Թեև որոշ ժամանակ այն հրապարակայնորեն խուսափում էր, մասնավորաբար այն մնաց մշակույթի էական մաս, և թագավոր Դավիթ Կալակաուան և արքայադուստր Ռութ Կելիկոլանին մեծ դեր ունեցան արվեստը վերակենդանացնելու և իրենց հայրենակիցներին խրախուսելու համար (սա մինչև Հավայան կղզիների միացումը) պահպանելու ավանդույթները: հին արվեստները.
Հավայական Հուլա պարի ժամանակակից պատմություն
Արքայական ընտանիքի կողմից այս հորդորից առաջացավ նոր ձև, որը հայտնի է որպես hula ku'i («հին և նոր»): Որոշ սուրբ ասպեկտներ հանվեցին պարից, բայց որոշ ավանդական գործիքներ օգտագործվեցին մինչև արևմտյան լարային գործիքների ներհոսքը: Հուլայի լուրջ ուսանողները դեռևս նվիրված էին աստվածուհի Լակաին, և կրոնական տարրերը մնացին պարի զգալի մասը: պրակտիկա.
Մինչ այս պարերը սուրբ էին, կար հուլայի մեկ այլ ձև, որը հայտնի էր որպես hula 'auana, որն ավելի շատ զվարճանքի ձև էր, հատկապես, երբ այցելուները սկսեցին գալ կղզիներ:1900-ականների սկզբին զբոսաշրջային առևտուրը սկսեց զարգանալ, հատկապես, երբ պարը ցուցադրվեց հոլիվուդյան ֆիլմերում: Թեև շատ հուլա պարողներ օգտվում էին պարի հանրաճանաչ ժամանցային ասպեկտներից կառնավալային շոուներում, Վեգասի բեմերում կամ զբոսաշրջիկներին սպասարկող այլ վայրերում, ավանդական ձևը նույնպես կենդանի է մնում: Փառատոնները, ինչպիսին է Merrie Monarch Festival-ը, տոնում են հուլայի, երաժշտական և շարժման վրա հիմնված բոլոր արվեստները, և զգեստները տատանվում են պարզապես ավանդականից մինչև գեղեցիկ պաշտոնական հագուստ, ինչպիսիք են մուումուը կամ շքեղ պարկերը տղամարդկանց համար:
Անկախ ձևից՝ հուլան իր հիմքում պար է, որը միշտ պետք է վայելի պարողը և հանդիսատեսը:
