Դուք լսում եք մատի բարձր կտտոցների ռիթմը, երբ հայտնվում են դերասանները, որին հաջորդում են փայտե քամիների և արույրի արագ, լկտի միջակությունները: Յուրաքանչյուր հարված, դաստակի շարժում և համարձակ քայլ քաջության, ամբարտավանության, սպառնալիքի և կոնֆլիկտի հայտարարություն է: Բարի գալուստ West Side Story, որտեղ շարժումը պատմում է հեքիաթը:
Պարը մղում է պատմությունը
Խորեոգրաֆ-ռեժիսորը հայտնվեց որպես ամերիկյան թատրոնի մասնագիտություն Ջերոմ Ռոբինսի, նրա հովանավորյալ Բոբ Ֆոսեի և այլ պարող-դրամատիստների ստեղծագործություններում, ովքեր հասկանում էին պարի հզոր ազդեցությունը հանդիսատեսի վրա:West Side Story-ում Ռոբինսը խախտեց երաժշտական թատրոնի ավանդույթները՝ ներկայացնելով քաղաքային ավազակախմբերի ոչ դյութիչ աշխարհը՝ արտոնյալ դասի մասին դասական պատմությունների ողջ ծանրությամբ: Շեքսպիրի Ռոմեո և Ջուլիետը Թոնիի և Մարիայի ողբերգության ոգեշնչումն է: Այնուամենայնիվ, Ռոբինսն ընդունեց կոստյումների պարահանդեսի և սրի մենամարտի պարզ կանոնները և դրանք վերածեց ջազի, բալետային պարերի փառահեղ մենամարտի՝ ուշադրություն գրավելու, անհանգստությունը բարձրացնելու և սրտերը կոտրելու համար: Բարձրացված ուս, ցատկած թեւ կամ ոտնաթաթի հեռագրային մտադրություն և գործողություն, ինչպես նաև ցանկացած երգ կամ տող West Side Story-ում: Խորեոգրաֆիան հիմնական պատճառն է, որ սովորական բրոդվեյան մյուզիքլներից փայլուն հեռանալը դիմանում և հայտնվում է ամենուր՝ ավագ դպրոցի բեմերից մինչև Թայմս Սքվերի ֆլեշմոբներ:
Ոճը հավասար է նյութի
Ռոբինսի սուր դիտարկումը և նրա վարպետությունը բալետին հաղորդեցին West Side Story-ի յուրաքանչյուր թռիչքի և ժեստի ոճը:Փողոցային ավազակախմբերը և ավազակախմբերի պատերազմը, որը Նյու Յորքում շատ ներկա իրականություն էր, այն ժամանակ, երբ շոուի ստեղծողները պատկերացնում էին դա, կոպիտ, հուշող, կոպիտ, բռնի և տարբերվող խաբեբա էին: Իրավազրկված «տեղաբնակները» և էլ ավելի նորաստեղծ ներգաղթյալները նույնանում էին մշակույթի հետ, որը մերժում էր իրենց մերժող ավելի ազնիվ տնտեսական դասակարգերը: West Side Story-ի յուրաքանչյուր քայլ արտացոլում էր այդ իրականությունը:
Բալետը պարուսույցին շնորհք տվեց. ջազն ու հանճարը նրան անհատականություն են տվել: Ռոբինն օգտագործում էր մեծ, ամբողջ մարմնի շարժումներ, արագ և կտրուկ ժեստեր, երկար ցատկեր, որոնք պայթում էին ճաքճքված ասֆալտից, շեշտը դնում էր երաժշտության նվազ հարվածների վրա՝ պատկերելու երիտասարդ, ագրեսիվ, անկայուն տղամարդկային էներգիա Ջեթսում և Շնաձկներում: Նա կերտեց կանացի կերպարը ավելի խորամանկ և հուշող գործողություններով. կիսաշրջազգեստներ, ֆլամենկո ոտքով դրոշմելը, ռոմանտիկա փոխանցելու բալետային քայլերը և բաց ձեռքերն ու կուրծքը՝ սիրտը բացահայտելու համար: West Side Story-ի ոճը հիմնված է կրակոտ դինամիկայի, ռազմատենչ ստակատոյի, սինկոպացիայի, չափազանցված երկարացման, հատկապես ոտքերի բարձր վերելակների և սիրահարների և սգավորների լիրիկական շարժումների վրա:Ռոբինսին այնքան փայլուն հաջողվեց միաձուլել բալետը և ջազը, որ նրա սիմֆոնիկ պարերը, որոնք հարմարեցվել են Նյու Յորքի քաղաքային բալետի համար, գրեթե բառացիորեն WSS խորեոգրաֆիայից, հանդիսանում են ընկերության ռեպերտուարի հիմնական մասը:
Քայլում կերպարի մեջ
Ուշադրություն դարձրեք, թե որքան հաճախ են շոուի հերոսները սկսում քայլել: Այդ զբոսանքները՝ զբոսանքները, գողտրիկ, գաղտագողի, հաստատում են տրամադրությունն ու տեսարանը և արագ վերածվում խորեոգրաֆիայի, որը մղում է պատմվածքը: Ռոբինսը խստապահանջ և հոգնեցնող գործավար էր: Նա հորդորեց իր պարողներին՝ դասական արվեստի բոլոր բարձր պատրաստված մասնագետներին, որ զբոսնեն կամ քայլեն բեմի վրայով, ինչպես երիտասարդ կոշտ գլխարկները և շրջվեն դեպի պարը: Նա անվերջ կրկնում և վերանայում էր յուրաքանչյուր պար՝ բյուջեից այնքան ժամանակ, երբ Բրոդվեյի շոուն վերածվեց մրցանակակիր ֆիլմի, որ նա հեռացվեց ֆիլմից: (Բացահայտող անեկդոտը պատմում է, թե ինչպես են բշտիկավոր և կապտած պարողները այրել իրենց ծնկադիրները Ռոբինսի գրասենյակի մոտ այն բանից հետո, երբ նա վերջապես հավանություն է տվել Քուլին ֆիլմի համար:)
Անհատը պարում է եզրային երկխոսություն և մի կողմ է գործում՝ հեքիաթը պատմելու համար: Երբ Մամբոն մարզասրահում շրջվում է դեպի Չա-Չա, ճակատագրական պարային հաջորդականությունը շատ ավելի ամուր է կապում Թոնիի և Մարիայի ճակատագրերը, քան Ջուլիետի ողբը. « երբևէ կարող էր. Cool-ը շշալցված դինամիտ է, քանի որ Jets-ը զգուշացնում է միմյանց զսպել զայրույթն ու թշնամանքը, որը կբռնկվի արյունահեղության մեջ և կշարունակի հնագույն թշնամանքը: Կապուլետներն ու մոնտաժները ոչինչ չունեն շիթերի և շնաձկների վրա, և 20-րդ դարի այդ թմբկահարների հարաբերական հույսերն ու երազանքներն անխոս արտահայտվում են բեմի վրա գտնվող մարմինների սուր անկյուններով և կծկումներով:
Վայրի և պայծառ աշխարհ
Պարզապես դիտեք պարերը, և դուք «կարդում եք» պատմությունը։ Բացման հաջորդականությունը՝ բացարձակապես իրական երկխոսություն չկա, սահմանում է մշակութային պայմանները, որոնք երկու ավազակախմբերի ամենօրյա իրականությունն են արյան վրեժխնդրությամբ, որը հակասում է տրամաբանությանը, բայց ներառում է դարաշրջան:Ամերիկայում պուերտո-ռիկացի տղամարդկանց և կանանց սրամիտ, սեքսուալ շարժման փոխազդեցությունը ծաղրում է թշնամական աշխարհը, որտեղ նրանք գտնվում են, անբնակելի աշխարհը, որտեղից նրանք եկել են, և հզոր գայթակղությունները, որոնք ռոմանտիկ և ողբերգական կերպով կմիավորեն նրանց, երբ պատմությունը ծավալվում է: Մարզադահլիճում պարը վերահսկվող բռնություն է, որը պետք է հետևի մարդասպան մենամարտին: Լարվածությունը մեծանում է, քանի որ պարը դառնում է ավելի անհանգստացնող և ինտենսիվ. բռնաբարության փորձի հաջորդականությունը ցնցող էր հանդիսատեսի համար 1957 թվականին և առատորեն ճանաչելի է մնում այսօր: West Side Story-ում վատնված քայլեր և անիմաստ խոսքեր չկան: Հեռացրե՛ք խորեոգրաֆիան, և դուք ունեք գաղափար, գաղափար, բայց երբեք միս ու արյունից անմոռանալի արկածախնդրություն, որը պտտվում և հուզում է բեմի վրա ժամերը, և իր անողոք պարով տանում է թատերասերների սերունդներ։
